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在许多歌迷心中，宝丽金不仅仅一枚厂牌，而是港乐黄金期间的艳丽。半个世纪以来，宝丽金刊行的唱片，承载着一代代巨星风华和长期的期间金声。
上周，“环球音乐宝丽金绝版黑胶特展”在上海洛克·外滩源展出。数百张黑胶唱片筑起的唱片墙，让咱们得以纵览许冠杰、谭咏麟、张国荣、张校友、陈慧娴、王菲等音乐巨星的青葱样子，以及港乐黄金期间的流行习尚。
展览由闻名乐评东说念主、黑胶藏家翟翊策展，通过三百多张黑胶唱片，展现宝丽金唱片逾越半个世纪的光辉历史。其中，出身于1992年的一众黑胶绝版唱片，如今在二手阛阓的平均售价达上万元。
翟翊告诉第一财经，这次展览但愿通过对实体唱片文化的履行，让今天的乐迷重温粤语歌的黄金期间：“它照射着华语歌坛的光荣与想象，也映射着一代歌迷的芳华岁月。”
这些唱片为何价钱不菲
1993年，在电台担任DJ的翟翊用十块钱买了一张《中国火》黑胶唱片，自此推开了黑胶保藏的大门。在他看来，黑胶唱片的音色弥漫机动、传神动东说念主，从保藏角度来看，它像是一件艺术品，不错摆放、把玩、展示，它带来的好意思学冲击是其他载体不可同日而言的。
上世纪九十年代，翟翊常去香港，发现黑胶唱片在二手阛阓被多数推销，以便宜的价钱就能得到一张品相很好的唱片。从此，他就像发现矿藏雷同，每次去香港齐会购买多数黑胶唱片，将香港流行音乐的精华变成了个东说念主保藏。
这次展览展出的宝丽金黑胶珍品中，就有1992年刊行的绝版黑胶唱片，如谭咏麟的《我的生命我的爱》、李克勤的《红日》、陈慧娴的《归来吧》、徐小凤的《好意思丽泪》等，这些唱片在二手阛阓的平均售价在万元以上。翟翊告诉记者，1992年，香港的黑胶坐蓐线濒临停产，唱片公司不再多发唱片：“刊行量少，这批唱片阛阓价钱就高，品相好的在二手阛阓售价过万，当年就是几十块钱。”
另有两张唱片被单独放在保藏柜中展示，意味着它们尤其稀零。一张是许冠杰“莲花乐队”时刻鲜为东说念主知的个东说念主专辑《Time of the Season》；另一张是张国荣的首张个东说念主音乐作品、1977年刊行的首张EP《I Like Dreamin'》7吋细碟。
黑胶唱片在二手阛阓怎样订价，与唱片刊行量、歌手闻名度息息关联，与唱片的音乐质料并不总共挂钩：“百万销量的专辑随处齐是。价钱比拟高的一般是咱们所端庄和疼爱的闻名歌手刊行量少的专辑。”《I Like Dreamin'》即是一个例子。
当年唱片公司给歌手推专辑时，齐贯通过推单曲的体式试水，看阛阓反映调度营销政策。那时也曾新东说念主的张国荣成为职业歌手的起步并不堪利，《I Like Dreamin'》当年粗略只刊行了两百张，以致被东说念主拿来当成垫煲仔饭的垫子使用。这张唱片刊行量少，存世也少。翟翊一直听闻张国荣有张传闻中的唱片，恭候多年齐莫得在阛阓上发现：“我听到音信说有香港卖家放出这张唱片，出给了内地买手，就从北京坐动车到沈阳，把这张唱片带转头了。”
张国荣的唱片展品还包括他的首张英文大碟《Day Dreamin'》、首张粤语专辑《情东说念主箭》、口碑力作《Summer Romance'87》、致意翻唱大碟《Salute》，以及《陪你倒数》《一切随风》等演艺生涯后期经典。
翟翊向记者尽头推选了《Salute》，在他看来，这是张国荣最优秀的专辑之一。在这张翻唱专辑中，张国荣致意了一系列他疼爱的音乐和歌手作品，为每一首歌曲齐写了案牍。“从选曲上，你不错感受到，张国荣是委果的艺术家。他莫得选拔那些传统意念念的大热金曲，而是一些额外有水准的流行音乐作品，这些作品在原唱者的专辑中，以致莫得得到好多歌迷招供，流程张国荣的二度创作，赋予这十首歌曲新的生命，新的光彩。”
展览尽头策划了许冠杰、谭咏麟、张校友三代“歌神”专区，呈现他们从头东说念主到巨星的音乐生涯。三东说念主的作品串联起宝丽金的黄金期间，以千差万别的艺术特点驱动这祖传奇厂牌从香港原土崛起走向旺盛。
1975年，许冠杰的大卖专辑《天才与笨蛋》收录了12首歌曲，同名主打歌为许氏昆仲主演的同名电影主题曲。这张由宝丽金刊行的唱片，被视为鼓动粤语流行音乐主流化的热切作品，领有多个不同版块，这次展览展出了《天才与笨蛋》十个实体版块，涵盖不同刊行时刻、出书地域与凝听介质，呈现粤语流行乐的世界化和数字化历程。
实体唱片是对音乐的尊重
7月，环球音乐宝丽金绝版黑胶特展先后在广州、上海展出，备受乐迷接待，并借由展览向年青东说念主传递港乐魔力，履行唱片文化。“在我的芳华年代，港乐是时尚的代名词。在今天来看，我觉得这些音乐、流行文化仍然卓尔不群，前锋潮水。”翟翊说。
连年来，黑胶回潮，泰勒·斯威夫非凡西洋歌星和华语一线歌手齐将黑胶唱片当成专辑刊行的标配。歌迷也驱动在黑胶中寻找过往的记挂，或追求确实机动的音乐后果。为传承经典，环球音乐推出ARS复刻黑胶系列，主打收复母带，丰富细节，提高音质。
今天的年青东说念主奢华黑胶唱片，与夙昔神圣玩赏品性音乐的诉求不同。翟翊告诉第一财经记者，一部分年青东说念主买唱片以保藏为主，因为心爱这位歌手，就将他的黑胶唱片当成摆布去奢华，它不再仅仅音乐传播的介质，不错是一张柬帖，也不错是一张海报。
另一方面，今天玩赏黑胶唱片的门槛镌汰，不再需要一套茂盛的组合音响：“用平价的唱机去听，追求简便、轻便，就像相机雷同不错随身捎带，在职何场景齐不错使用，唱机一摆，唱针一搭，这是何等怀旧又何等酷的四肢，不错彰显我方的个性和品位。”
翟翊发现，今天的黑胶坐蓐线也驱动慢慢增加，广东、河北、上海、北京齐有了黑胶坐蓐线，这意味着黑胶唱片不再停留于个东说念主保藏，而酿成一个完满的产业链。在他看来，实体唱片奢华的再度兴起，至少约略给悉心作念音乐的东说念主更好的生活空间和改日发展的可能。“唱片公司变少了，就是因为靠卖唱片赚不到钱了。实体唱片文化的兴起，不可说奢求让唱片公司集体回应，但至少不错让行业重拾对音乐的尊重，进而带来但愿。”
在翟翊看来，实体唱片是对音乐文化的尊重。翻开一张黑胶唱片，不错看到对于这张唱片出身背后的故事和细节，它不是网上快速划夙昔的几行冰冷笔墨，而是明显先容了唱片企划的配景的创作始末，总共参与创作这张唱片的音乐东说念主和艺术家的信息，包括歌手的爱好、念念想、写照等：“它除了让东说念主玩赏到高品性的音乐除外，也让咱们感受到音乐文化带来的平和，这是数字音乐无法收尾的。”
“每一张唱片就像是一扇放荡门，当你玩赏把玩的时分，念念绪飞速就会穿越到这张专辑刊行的年代。咱们不错通过专辑策动、歌手造型，了解一个期间的东说念主文风貌。它让我见证各式不同的情状和景色，是我最佳的伙伴。”翟翊说。
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葛怡婷
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